|
СCЫЛКИ: Когда началась твоя музыкальная карьера? Ну, мне кажется, что я всю жизнь провел в студии, но профессионально занимаюсь музыкой с 1989 года, а где-то за два года до этого я впервые появился в выходных данных какого-то сборника. Как ты начал делать электронную музыку? Этот интерес пробудился в 5-6 лет, когда родители привели меня на концерт Kraftwerk. В 1984 я приобрел первый синтезатор. Это был Juno 106, если кому интересно. С самых ранних лет примерно до 16 играл на ударных, пока не появились электроударные установки (драм-машины). Правильно ли утверждение, что доминирование Bill Leeb в проекте FLA в музыкальном плане стало причиной твоего ухода из группы? В любом случае ему всегда принадлежит последнее слово во всем, что касается FLA, потому что он полноправный автор проекта. Например, идея использовать гитару для записи Millennium пришла в его голову. Он принес диск с альбомом Pantera и заявил что хочет выделить сэмплы некоторых гитарных риффов. Я прежде не слышал про эту группу, а их вещи звучали довольно солидно. По своей наивности мы и не осознавали, насколько популярен этот коллектив, и как хорошо узнаваемы их сэмплы в наших композициях (из песни Walk в исполнении Pantera использованы довольно большие фрагменты для Surface Patterns). Я оставил FLA по нескольким причинам. Во-первых, я потерял интерес к музыке такого плана вообще, перестав ощущать перспективы ее развития, не имея возможности заглянуть за горизонт. Альбом Hard Wired уже записывался по наезженному пути, по инерции. Хотя, поездка с концертом мне понравилась. Участие в FLA всегда обозначает только то, что ты являешься программистом Bill Leeb и работаешь на его проекты, которые являются продуктом обычного бизнеса, в конце концов. Эта работа не оставляет времени для того, чем я хочу заниматься – продюсированием. Я и Bill имеем очень различные взгляды на множество понятий, и добиваемся совершенно разного от жизни. Существуют ли возможности для серьезного заработка на сцене electro-techno-industrial музыки? Возможностей было бы побольше, если бы не огромное количество разных фирм, выпускающих бесконечные сборники и посвящения. В любом случае, мне лучше работать не в составе FLA. Насколько продюсирование лучше, чем работа с Bill? На самом деле разница не велика. Знаете, у музыканта есть идея и концепция, а от вас требуется помощь в ее реализации. Мне нравится в продюсировании то, что это очень занимательное и познавательное дело. Постоянное движение вперед, работа с разной студийной техникой, музыкой вообще, людьми. Это настоящая работа. Многие связывают характерное звучание FLA и Delerium, творрческий подход и мелодику с твоей персоной. Насколько это верно? Не хотелось бы комментировать такие тезисы, но могу рассказать, как обычно выглядела наша работа. Для FLA весь исходный материал на DAT-носителях, компактах, а также некоторые идеи, концептуальные решения и начальные раскладки для клавиш готовил Bill. Затем я программировал его басы и риффы для компьютера, редактировал их таким образом, чтобы они представляли ценность с музыкальной точки зрения, делал циклы, эффекты, выделял сэмплы. Потом все это неоднократно проигрывается, доделывается и стыкуется до тех пор, когда можно приступать к аранжировке, большую часть которой делаю я, меняя местами клавиши, добавляя фон, хор и т.п. Каждый, конечно, протестовал против взаимных инициатив и корректив. Вокал всегда записывается в последнюю очередь. В общем, в обязанности Bill всегда входили поиск сэмплов, написание лирики, исполнение партий басов, последовательностей, темы, иногда ритм, и общее руководство проектом. А я отвечал за сэмплинг, программирование, ритм, аранжировку, периферийную мелодию, и общую "музыкальность" альбома. Delerium работает по такой же схеме, за исключением того, что по понятным причинам мелодичности звучания уделяется намного больше внимания. И я предпринял достаточно много усилий в техническом плане, чтобы последние два альбома были тесно связаны с моим именем. Планируешь ли ты в дальнейшем работать в проекте с Bill Leeb? Очень маловероятно. Будешь ли ты делать ремиксы его работ? Если поступят такие предложения, и материал будет достоин этого, то возможно... Каково твое мнение о новом альбоме FLA? Я только несколько раз прослушал кое-какие вещи, и думаю, что аранжировка местами звучит несколько неуклюже. Каковы планы у проекта Equinox? Я недостаточно знаком с новым материалом, но то, что я слышал, показалось мне похожим на FOTW. Каковы теперь твои отношения с Bill и Chris? Я иногда сталкиваюсь с Chris, но с Bill давно не общался. Совместно вы издали огромное количество хороших записей. Есть какие-нибудь любимые кмпозиции или альбомы? Думаю Flowers Become Screens(Semantic Spaces) , Provision (Caustic Grip), Remorse, Outcast, Biomechanic (TNI), альбом Millennium и Mantra (Future Primitives) вошли бы в список. Альбом Karma (Delerium) считаю лучшим альбомом, выходившим из под моих рук. Лучший сингл ремиксов — Flowers. Относительно твоих планов сотрудничать с cEvin Key, вы уже определились со звучанием проекта? Будет это аналог Skinny Puppy, FLA или что-то совершенно отличное? Хочется думать, что проект будет напоминать Skinny Puppy, но в корне отличаться от других групп. Пока понятно, что он будет тяжелый, амбициозный, мелодичный, с неизвестным вокалистом. Считаешь ли ты, что industrial мертв и давно похоронен? То, что мы собираемся делать с cEvin, скорее всего будет классифицироваться именно как industrial. Надеюсь, обойдется без подводных камней, уготовленных штампами жанра. Причина, по которой многие считают это напрвление умершим — это недостаточный прогресс жанра в музыкальном плане. Большинство из современных индустриальных записей укладываются в рамки правил, установленных Skinny Puppy и Front 242. Я испытываю ностальгию по временам, когда индустриальная музыка была музыкальным террористическим движением, которому было, что заявить (Einstürzende Neubauten, SPK, Test Dept., Laibach и т.д.), а не выразителями недовольных обитателей трущоб в блестящих синтетических одеждах, вооруженными революционными лозунгами. Еще одна из причин моего ухода из FLA — колебания группы в сторону последних. Какое оборудование используется для достижения такого качества во время концертных выступлений FLA и Fear Factory? Как вы достигаете синхронизации работы живого ударника с компьютерной программой? (упускаем список оборудования) Во время концертов есть возможность использовать сэмплы не самого лучшего качества, потому что разница не будет ощутима, что позволяет манипулировать скоростью загрузки и т.п. Но мне пришлось переделывать программу для сиквенсера с расчетом на человеческихй фактор. То же касается линии бас-ударных, потому что концертные усилители съедают половину частотных оттенков. Полезными оказались несколько аналоговых синтезаторов для быстрого реагирования, так сказать. Еще один прием, которым я пользуюсь (авторство Cabaret Voltaire), это проигрывание случайных шумов, диалогов и разных звуков в перерывах между композициями или в качестве вступления для дополнительного эффекта. Этот нойс я записываю на улице с помощью элементарного карманного плейера. Часто помогает голосовой кодировщик для создания пространственного объемного вокала. Но для этого нужен отдельный человек за пультом, знающий свое дело, которым у нас был Greg. Ударные воспроизводятся с четырехдорожечного дат-магнитофона DA-88, которым тоже управлял подготовленный техник в наушниках. Я не вижу ничего плохого в использовании магнитофона! Конечно, можно было сделать это на компьютере, но это влечет за собой необходимость в дорогостоящей аппаратной надстройке. Ударник снабжается персональным небольшим микшером для того, чтобы иметь возможность самостоятельно управлять своим звучанием. Все остальное, что может быть сыграно вживую, делается вживую. Это ты играл на клавишах во время последней поездки Fear Factory? Нет. Этого человека зовут John Bechdel. Раньше он работал с Prong и Killing Joke. Я только 4 раза выступал с Fear Factory — май 1997 года с Prodigy, декабрь 97 в Бирмингеме 2 раза с Black Sabbath и недавно в Лондоне. Вопреки ожиданиям скажу, что я никогда не был участником проекта Fear Factory и никогда не уходил из FLA ради присоединения к Fear Factory. Я продюссирую эту группу и намерен работать с ними еще год-два. Как осуществлялся подбор исполнителей для композиций Resurrection и Timelessness (Fear Factory)? Во время подготовки альбома я исполнил кое-что на клавишах и вставил нечто вроде струнных. Позже я предложил группе пригласить живых исполнителей для этой партии ради придания фрагменту эффекта кинематографичности, что ли. Timelessness — это простая мелодя, авторами котой были Dino и я. Я прикинул партию струнных, используя синтезатор. Во время записи в Ванкувере мы стколкнулись с парнем по имени Mark Ferris, который считался лучшим скрипачем в городском оперном оркестре. Я дал ему прослушать свои наметки, которые с его помощью превратились в партию для 12-смычкового оркестра. Результат вы можете услышать в связках композиции Resurrection и заключительной части Timelessness. В студии, когда музыканты со срипками играли под аккомпанимент группы, я стал человеком, чья мечта воплотилась при жизни. Впервые моя клавишная партия была переложена на ноты для настоящих акустических инструментов! Это было абсолютно невозможно без такого музыканта, как Mark. Я намереваюсь эксплуатировать такую технику для собственного проекта. Расскажи о собственных пристрастиях в музыке. Слишком сложно, потому что список немаленький. Альбомы, Которые Изменили Мою Жизнь (в хронологическом порядке): 1. Kraftwerk Autobahn Сегодняшние фавориты: Seal Human Being Каковы твои любимые техно-исполнители. Может, порекомендуешь что? Я перестал следить за развитием этого направления лет 6 назад. Future Sound of London попадает в эту категорию? Мне действительно нравится то, что они делают. Должен признаться в привязанности к Prodigy, Faithless... новый альбом Jonny L довольно ничего... Мне нравится кое-какой jungle, но не помню названий групп. Как насчет industrial-metal? Единственная индустриальная группа, которую я слушаю, это Skinny Puppy. В остальном упомяну Paradise Lost, Junkie XL. Последние - брейк-бит проект моего хорошего приятеля из Амстердама, чей новый альбом просто великолепен. Рекомендую приобрести его. Некоторые утверждают, что ты недолюбливаешь альбом Karma, потому что он не изобилует сложным программированием и в целом звучание предсказуемо. Это неверно, потому что упомянутый релиз является лучшим полноценным альбомом, когда-либо сделанным мной совместно с Bill. Я просто думаю, что аранжировка песен довольно похожая, и многовато ударных, выделяющихся из текстуры. Bill и я сделали достаточно много как хорошей музыки, так и посредственной. Как тебе нравится пребывание в Амстердаме? Мне нравится, и я планирую тут обосноваться на некоторое время и оборудовать студию. Привлекает также близость Средиземноморья по сравнению с расстоянием из Канады. Скоро я поеду на море (Турция, Кипр) со своим минидисковым рекордером. Уже известны сроки релиза твоего нового проекта? Я надеялся на весну 1999го, но, похоже, ориентироваться на лето будет разумней. Я просто очень требователен к себе, а это сказывается на сроках. Название проекта? Еще не решил, но название будет, не сомневайтесь. Вокалист? Не выбрал. Прийдется прослушать не одну демо-запись, чтобы определиться.
|